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儘管深度調查報道在海量播客中僅佔一小部分,但結合了深度報道和音頻敘事技巧的調查類播客已變得日漸普及。
全球深度報道網(GIJN)每年都會評選全球最佳調查類播客,並指出該形式的創新之處,例如融入視頻元素,以及播客在政治領域日益增長的影響力。調查機構和記者通過製作敘事性播客吸引了新的受眾,但如何開始,或如何將複雜的報道和數據打包成引人入勝的音頻,可能令許多記者望而卻步。
在不久前比利時梅赫倫舉行的 Dataharvest 大會上,波蘭調查雜誌《Pismo》旗下的播客 Pismo Investigation 製作人 Piotr Nesterowicz,以及葡萄牙播客工作室 Fumaça 的聯合創始人 Ricardo Esteves Ribeiro,分享了他們創作引人入勝的調查音頻的經驗。在一個題為《口耳相傳:製作調查播客》的研討會上,他們討論了如何為調查播客選擇主題、如何保持聽眾的 LTV(用戶生命周期價值),以及使其取得成功的商業模式。GIJN 將他們的建議提煉成六個入門技巧。
1. 像《Serial》一樣思考——選擇系列還是獨立節目
播客形式非常適合調查新聞,因為它有足夠的空間講述複雜故事,且長度限制較少。2019年,當 Pismo 決定製作他們的第一個調查播客時(當時在波蘭的新聞領域仍屬小眾形式),他們選擇通過一系列節目而非獨立的播客來講述故事,此後便一直堅持這種模式。Pismo Investigation 的第五季於2024年4月發布,通過六集50-60分鐘的節目,探討了一個年輕女性被跟蹤騷擾案件的多個方面,其中包括跟蹤者的操控手法、受害者的絕望情緒,以及在波蘭法律體系中為此類事件尋求公正的難度。

波蘭的調查播客 Pismo 自2019年首次亮相以來,已觸及了許多富有挑戰的話題。圖:Pismo
Pismo Investigation 製作人 Nesterowicz 表示,他們的調查系列“讓我們得以在數千個隨處可見的播客中脫穎而出。由於這需要大量時間和精力,獨立記者很難做到。至於大公司,他們則不屑一顧。”
Pismo 最初是一本提供高質量深度新聞的印刷雜誌,現在每年製作多達三季播客,涵蓋複雜和敏感的話題,如父母綁架和醫療專業人員濫用權力。根據他們網站的數據,所有季節的節目已觸達約33萬獨立聽眾。
Nesterowicz 指出,該播客還觸達了一個意想不到的受眾:“那些迴避媒體和新聞的人——主要是年輕人、女性和來自較低社會經濟階層的人,他們認為傳統新聞媒體‘不適合像他們這樣的人’。”
位於里斯本的 Fumaça 播客工作室自2016年成立之初就專註於音頻,“因為團隊中有兩名成員是音樂家,所以他們有素材,”聯合創始人 Esteves Ribeiro 開玩笑說。Fumaça 專註於不公和不平等問題,並有能力深入報道複雜話題——例如,他們曾發布徵集警暴證詞的呼籲,並在網上公布,採訪了數百人,有時甚至持續數天。因此,將播客系列化一直是他們的首要任務。
2. 借鑒娛樂/虛構作品的敘事技巧
不要害怕使用虛構或戲劇性娛樂作品中的技巧。Nesterowicz 說:“調查和研究部分很重要,但作為記者,你知道如何做這些,而不同之處就在於敘事。”
他解釋說,只要報道和故事都在那裡,就不要猶豫借鑒娛樂作品中的敘事技巧:“懸念、情境變化、驚喜等等……我們做所有這些,並投入大量精力來講故事。它是基於事實的,但你可以與觀眾互動以吸引他們。”
當然,這一切都始於擁有一個好故事。Nesterowicz 解釋說:“有些事情你可以調查,但不一定適合以調查播客的形式傳播。”Pismo 選擇將他們的印刷和音頻產品分開。他們選擇適合播客的故事的標準是故事中是否有“英雄”,有時講述故事的記者就是“英雄”。
Esteves Ribeiro 也提倡用敘事線索吸引聽眾,例如獲取文件的過程:“告訴你的聽眾‘我們去了這裡,沒成功’,然後又去了那裡,還是‘沒成功’……如果你在過程中保持透明,人們會更信任你,他們會想把故事聽到底,”他說。
Fumaça 即將推出的播客系列《Fronteira do medo》(“恐懼的邊界”)調查了貧民區(ghettoized neighborhoods)的警用監控系統。它像一個真實犯罪播客一樣,以一起殺人案的故事開始。Esteves Ribeiro說:“真實犯罪播客和以犯罪開頭的播客之間的區別在於調查。”聽眾在第一集就被告知:“這是一個關於那個夜晚的故事如何超越那個夜晚本身的調查新聞項目。”Fumaça的目標是通過14集、每集超過一小時的節目,調查葡萄牙敏感城區中存在的種族化警務問題。他補充說:“因為我們很執着,所以花了六年時間。”
每集的講述方式都不同:第一集講述了當晚發生事情的兩種不同版本——人們所說的和警方所說的。另一集是對警察總督察的長篇採訪,而還有一集則完全基於音頻檔案。
3. 保持錄音設備開啟
Esteves Ribeiro 建議儘可能長時間地保持錄音設備開啟。“即使你只是在敲門,也要錄下來。也許你用不上,但將來可能會需要。”對於任何採訪,他也建議從一開始就錄音。Nesterowicz 表示同意:“從一開始就錄音,可以捕捉到無法重現的情緒。”
Esteves Ribeiro shared a useful tip for collecting audio Esteves Ribeiro 分享了一個收集音頻素材的實用技巧:利用語音信息。“對於消息來源,你不能每天都採訪他們,但你可以要求他們每天給你發一條語音信息,”他解釋道。他曾為另一個潛在的故事,收集了數百條來自一對夫婦試圖從利比亞穿越地中海到希臘的語音信息。
他建議與同事使用相同的技巧:“例如,你去法院查閱一些文件。當你離開法院時,給你的同事發一條語音信息,告訴他們你看到了什麼,什麼是有趣的……也許你會用到,也許不會,但它就在那裡。”
4. 保持故事的新鮮感
製作多集調查播客可以讓你深入講述一個故事。但 Nesterowicz 警告說,深度報道需要與讓聽眾易於理解故事之間取得平衡。“請記住,人們通常是一集一集地聽,不一定會一口氣聽完。如果名字和數字太多,人們會感到迷失。注意不要把故事弄得過於複雜。”他總是確保新聞編輯室里有不熟悉故事的人,以保持新鮮的視角。
5. 不同的商業模式
播客節目的融資可以涉及多種模式,Dataharvest 的小組成員通過公開他們的資助方式證明了這一點。
對於 Pismo 來說,製作一季調查播客(六到八集)的成本約為 20,000 歐元(23,000 美元),不包括員工工資。Pismo 設有付費牆,由一位主要私人捐助者資助。他們免費提供播客的第一集,然後需要訂閱 Pismo 或其製作夥伴 Audioteka Klub 才能繼續收聽。Pismo 所有內容的月訂閱費為 9.99 波蘭茲羅提,約合 2.71 美元。
Fumaça 每月花費約 25,000 歐元(29,000 美元)用於一個 11 人的團隊。他們一半的預算來自訂閱,另一半來自三個基金會。他們所有的內容都免費開放。
6. 放手去做!
播客在講述故事的人和聽故事的人之間提供了一種獨特的親密感。Esteves Ribeiro 和 Nesterowicz 都認為,除了故事敘述,音頻製作的質量也很重要。Pismo 與外部合作夥伴合作,而 Fumaça 則建立了他們自己的工作室。
Esteves Ribeiro 說:“通常情況下,如果你有好的音頻和好的錄音帶會更好。”但他提到了 Fumaça 的第一個播客,2017 年發布的六集音頻紀錄片《Palestina, histórias de um país ocupado》(“巴勒斯坦,一個被佔領國家的故事”)。他回憶說:“我們用手機錄製了一切……並贏得了該國最大的新聞獎。我今天絕不會那樣做……但只管去嘗試。你可以建造一個工作室,但不是必須的。”
Alcyone Wemaëre 是一位法國記者,自 2019 年起常駐里昂。她曾是巴黎 France24 和 Europe1 的記者。除了擔任全球深度報道網(GIJN)的法語編輯外,她還是里昂政治學院的副教授,與 CFJ 合作創辦並共同負責新聞學碩士學位的“數據與調查”專業。Alcyone 畢業於 Celsa,並榮獲弗朗索瓦·沙萊獎。她的作品也曾發表在《世界報》、《Slate》、《Infomigrants》、《紀事報》(大赦國際)、《L’Obs》和《Le Temps》等媒體。